Le propriétaire de
la galerie Der Sturm, Herwarth Walden, a reconnu très tôt le génie
de Marianne von Werefkin.
Elle tenait fermement les rênes du Blaue
Reiter et résistait aux coups tragiques et à la guerre mondiale.
Tous ceux qui ont
peint son portrait la représentent comme une jeune femme. C’était
la pulsation qui animait tout le monde autour d’elle et qui leur
donnait le courage d’être moderne: Jawlensky, Kandinsky, Muenter,
Marc, Erma Bossi. Dès 1913, Else Lasker-Schueler la décrivait comme
"la cavalière du Cavalier Bleu": Werefkin exerçait une
emprise solide sur la communauté des artistes.
"Je suis
une femme, je suis dépourvue de toute créativité. Je peux tout
comprendre et ne rien créer. Il me manque les mots pour exprimer mon
idéal. Je cherche la personne, l'homme, qui personnifierait cet
idéal. " Marianne von Werefkin
Cette personne fut
le peintre Alexeî vonJawlensky.
S'adonnait-elle au
culte du génie du XIXe siècle, accrochée à un modèle bourgeois?
Son destin rappelle celui de la sculptrice Gela Forster, dont les
activités artistiques se sont arrêtées à la suite de son mariage
avec Alexander Archipenko. Ou celle du peintre Minna Tube, à qui Max
Beckmann a demandé de ne pas toucher un pinceau tant qu'elle était
mariée avec lui. Ce n’est qu’après environ huit ans que
Marianne von Werefkin, bien que secrètement au début, se remet à
peindre.
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Werefkin, by Ilja Repin, 1888 |
En 1896, Werefkin
déménagea initialement à Munich avec Jawlensky. Werefkin loua un
grand appartement double à Giselastrasse 123 à Schwabing, où elle
hébergea bientôt un salon influent. point de rencontre fréquenté
par l’avant-garde cosmopolite.
Avec Wassily
Kandinsky, Gabriele Muenter et Alexeï Jawlensky, elle fonda la Neue
Kuenstlervereinigung München (Association des artistes de Munich) en
1909, qui deviendra deux ans plus tard le Blaue Reiter. À partir de
1912, elle devient l'un des artistes les plus renommés de STURM. Le
propriétaire de sa galerie a été tellement séduit par sa peinture
«Herbstidyll» (idylle de l’automne) qu’il ne l’a pas
seulement exposée, mais qu’il a également transformé l’image
en une carte postale STURM, qu’il a ensuite utilisée pour vendre
ses artistes et sa galerie STURM.
Elle mourut en 1938
en Suisse et fut enterrée selon le rite orthodoxe russe.
(Extrait d'un
article de Ekkehard Tanner dans SchirnMag)
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