Marianne von Werefkin

Le propriétaire de la galerie Der Sturm, Herwarth Walden, a reconnu très tôt le génie de Marianne von Werefkin.

Elle tenait fermement les rênes du Blaue Reiter et résistait aux coups tragiques et à la guerre mondiale.

Tous ceux qui ont peint son portrait la représentent comme une jeune femme. C’était la pulsation qui animait tout le monde autour d’elle et qui leur donnait le courage d’être moderne: Jawlensky, Kandinsky, Muenter, Marc, Erma Bossi. Dès 1913, Else Lasker-Schueler la décrivait comme "la cavalière du Cavalier Bleu": Werefkin exerçait une emprise solide sur la communauté des artistes.

"Je suis une femme, je suis dépourvue de toute créativité. Je peux tout comprendre et ne rien créer. Il me manque les mots pour exprimer mon idéal. Je cherche la personne, l'homme, qui personnifierait cet idéal. " Marianne von Werefkin

Cette personne fut le peintre Alexeî vonJawlensky.

S'adonnait-elle au culte du génie du XIXe siècle, accrochée à un modèle bourgeois? Son destin rappelle celui de la sculptrice Gela Forster, dont les activités artistiques se sont arrêtées à la suite de son mariage avec Alexander Archipenko. Ou celle du peintre Minna Tube, à qui Max Beckmann a demandé de ne pas toucher un pinceau tant qu'elle était mariée avec lui. Ce n’est qu’après environ huit ans que Marianne von Werefkin, bien que secrètement au début, se remet à peindre.

Werefkin, by Ilja Repin, 1888

En 1896, Werefkin déménagea initialement à Munich avec Jawlensky. Werefkin loua un grand appartement double à Giselastrasse 123 à Schwabing, où elle hébergea bientôt un salon influent. point de rencontre fréquenté par l’avant-garde cosmopolite.

Avec Wassily Kandinsky, Gabriele Muenter et Alexeï Jawlensky, elle fonda la Neue Kuenstlervereinigung München (Association des artistes de Munich) en 1909, qui deviendra deux ans plus tard le Blaue Reiter. À partir de 1912, elle devient l'un des artistes les plus renommés de STURM. Le propriétaire de sa galerie a été tellement séduit par sa peinture «Herbstidyll» (idylle de l’automne) qu’il ne l’a pas seulement exposée, mais qu’il a également transformé l’image en une carte postale STURM, qu’il a ensuite utilisée pour vendre ses artistes et sa galerie STURM.

Elle mourut en 1938 en Suisse et fut enterrée selon le rite orthodoxe russe.

(Extrait d'un article de Ekkehard Tanner dans SchirnMag)